— Tu es amoureuse ?
— A quoi ça se r’connaît ?
— Qu’on est amoureuse ? Ben… c’est quand avec un homme, on n’pense pas à l’argent.
— Avec lui, j’y pense. Ça m’fait même assez râler qu’il n’en ait pas.
— Alors y a pas d’danger.
— J’voudrais quand même connaître ça une fois, dans ma vie.
— Parle pas d’malheur ! C’est l’meilleur moyen pour être foutue.

Ce film à la noirceur stupéfiante a souvent été étrillé car taxé d’impensable misogynie par les analystes à courte vue. Il faut bien sûr le voir comme une fable (et comme toutes les fables, elle appuie ses effets pour faire passer son message) sur la difficile position sociale des femmes dans la France de l’après-guerre et sur la bataille au quotidien dans laquelle chacun(e) à dû s’engager pour refaire surface après les bouleversements historiques alors encore très récents. Son audace est d’avoir fait des ses démons deux femmes, mère et fille, unies par les liens du sang et la rage de survivre. Leur ignominie, réelle, a ses raisons. — Tom Peeping