Maurice Pialat dans ses peintures d’amour impossible se démarque vivement à la même époque des films de son contemporain Claude Sautet dans des histoires confrontant Michel Piccoli à Romy Schneider, en ancrant pleinement son intrigue amoureuse dans la réalité prosaïque de l’origine sociale déterminée de ses personnages. En plus de constituer une courageuse étude autoréflexive de remise en cause de son propre statut d’homme qui impose sa mise en scène à ses personnages comme aux personnes qui l’entourent en dehors de la caméra, Maurice Pialat fait également une peinture du pouvoir dominateur du mâle au début des années 1970 alors que les femmes conquièrent peu à peu la légitimité de leur indépendance sociale. — Cédric Lépine